纪录片《大河之洲》海报

编者按：作为新时代讲好黄河故事的典型案例，《大河之洲》两季国际版均登录国家地理频道面向全球播出，覆盖171个国家、4.4亿家庭用户。2024年5月，第一季国际版在第45届美国泰利奖评选中斩获颇丰，将电视（单片）自然类金奖、电视（技术）摄影类金奖和电视（单片）纪录片短片类银奖三项大奖收入囊中，以国际认可的优异成绩印证了中国生态题材纪录片的传播实力，也为从业人员提供了可借鉴的实践路径。

2021年10月20日，习近平总书记考察黄河入海口时强调，黄河三角洲要做好保护工作，促进河流生态系统健康，提高生物多样性。这份嘱托为一部生态纪录片的诞生埋下了伏笔——山东广播电视台联合东营市委宣传部、五洲传播中心、美国国家地理频道等多方力量，历时四年多匠心打造系列纪录片《大河之洲》第一季、第二季，全景式展现了黄河三角洲这一全球暖温带最完整、最广阔、最年轻的湿地生态系统。

紧扣时代脉搏：在全球议题中寻找共鸣点

好的作品，必先找准“讲什么”的核心答案。《大河之洲》的选题逻辑，始终紧扣时代命题与全球共识，实现了国家战略、生态价值与人类共同关切的同频共振。

策划之初，主创团队就把宣介习近平生态文明思想作为创作的出发点和落脚点。黄河三角洲是黄河流域的最终节点，在世界大河三角洲中，黄河三角洲是独一无二的。它不但拥有全球暖温带中最完整、最广阔、最年轻的湿地生态系统，还是人与自然和谐共生的实践场。这种“生态样本＋实践案例”的双重属性，让选题天然具备“中国特色＋全球意义”：既是习近平生态文明思想在黄河三角洲的生动实践，又回应了全人类对地球家园保护的共同关切。

经过一个多月的深入调研、采访和研讨，团队进一步明确了创作方向和切入角度：紧扣黄河流域生态保护和高质量发展的国家战略，从生物多样性、生态保护和高质量发展三个维度切入。将“中国式现代化是人与自然和谐共生的现代化”这一宏大论述，转化为一个个真实、立体、可感的生态故事，让不同文化背景的观众都能找到情感切入点。

深耕内容创作：以极致匠心赋能文化传播

自然纪录片因纪实性强、文化折扣低的天然优势，成为极具传播价值的优质媒介形态。《大河之洲》的成功，始于对真实的坚守，成于“不将就”的执着，终于对极致的追求。

真实是纪录片的生命，也是跨越文化壁垒的关键。《大河之洲》主创团队面对自然拍摄经验为零、相关知识储备空白、项目执行无容错空间的三重困境，没有妥协或是简化，而是以“四力”实践打破僵局，坚持“不干预、不介入、不打扰”的拍摄原则，用最质朴的蹲守，记录最本真的生态图景。

《大河之洲》工作照

为捕捉黄河三角洲的完整生态脉络，团队爬冰卧雪、风餐露宿，仅《大河之洲》第一季的拍摄就历时一年多，足迹遍及沿黄九省（区），总行程超10万公里。这种“不将就”的坚守，不仅实现了从“拍到”到“拍好”再到“拍出故事”的跨越，更沉淀出万千生灵的海量珍贵素材：两季累计拍摄素材达700多TB存储量，共拍摄到野生鸟类100余种，其中9种国家一级重点保护野生鸟类的许多画面均为首次影像记录。尤为珍贵的是，团队首次以4K画质完整记录下东方白鹳从营巢、孵化、育雏到离巢的场景，让世界观众直观感受到黄河三角洲的生态之美，也让内容具备了无可替代的传播价值。

全球化语境下，视觉质感是跨文化传播的“第一语言”。团队运用直升机航拍、延时摄影、微距拍摄以及4K超高清等技术手段，将黄河三角洲这片原生秘境的极致之美生动逼真地展现在屏幕之上。同时，将中国人天人合一的价值观念、人文精神和美学追求浸润在极具自然之美的视觉盛宴中——广袤的湿地、繁茂的植被，以及那些在湿地中优雅起舞的生灵们，共同谱写了一曲和合共生的生态赞歌。

创新国际表达：用共情叙事讲好中国故事

让中国故事被世界听懂，关键在于找到合适的叙事方式。《大河之洲》通过“小切口叙事、人格化表达、国际化合作”的三重路径，实现了中国故事与国际受众的有效衔接。

潮汐树景观

团队抓住“环境好不好，鸟儿最知道”的朴素逻辑，将国家一级保护动物东方白鹳作为核心叙事载体。东方白鹳被称为“鸟中国宝”，是黄河三角洲生物多样性保护的见证者和亲历者。《大河之洲》第一季国际版以时间为轴，完整讲述一对东方白鹳夫妇相爱、筑巢、育雏的生命历程，既展现了生命的顽强与美好，也暗合了生态保护的艰辛与成效。这种以具体物种为核心的“小切口”叙事，将宏大的生态文明主题转化为具象的生命故事，避免了宏大叙事的疏离感，让“人与自然和谐共生”的理念变得可感可知。

起舞的丹顶鹤

自然纪录片的优势在于能够跨越文化差异，而人格化叙事则进一步强化了这种共情能力。《大河之洲》通过细节的捕捉与观众建立情感连接和共鸣，以人性化叙事呈现黄河三角洲生命的立体与鲜活：丹顶鹤父母在茂密的芦苇丛中焦急寻找自己的孩子，它们能找到吗？落单的黑嘴鸥幼鸟在危机四伏的同族竞争中四处碰壁，它能否与母亲重逢？受伤的白腰杓鹬艰难求生，它的命运充满未知……在镜头下，被“人格化”解读的候鸟们褪去了珍稀动物的光环，成为具有喜怒哀乐的生命个体，这种叙事方式让不同文化背景的观众都能共情，有效消解了文化折扣。

长耳鸮

此外，《大河之洲》采取的中外联合创作模式，让作品在叙事逻辑、镜头语言上更符合全球观众的欣赏习惯。影片将镜头延伸至淳朴的餐饮店老板、观鸟护鸟的学生等普通民众，通过生活化场景展现中国人的生态情怀，让中国形象更立体、更温暖。

优化传播策略：拥抱融合趋势，释放长尾效应

在信息化时代，好的传播效果离不开精准的策略布局。《大河之洲》构建了“主流平台引领＋多渠道覆盖＋碎片化传播”的融合传播体系，最大化提升国际影响力。

美国国家地理频道作为全球知名的纪录片播出平台，为《大河之洲》提供了优质的传播渠道。影片通过国家地理《华彩中国》栏目全球首播，借助其覆盖171个国家、38种语言的传播网络，直接触达全球核心受众，打通了中国题材跨文化传播的“最后一公里”。

为适配不同区域受众，影片推出俄语、韩语等多语种版本：俄语版随山东省新闻团出访中亚三国，并在哈萨克斯坦丝绸之路国家电视台、哈萨克斯坦实业报网站和YouTube频道播出；韩语版在韩国中华电视台（中华TV）播出，覆盖韩国本土受众。同时，影片还积极亮相法国国际阳光纪录片节、香港国际影视展等影展活动，通过线下展映进一步扩大国际影响力。

芦苇荡中的震旦鸦雀

顺应移动互联网时代的传播趋势，团队根据原始视频素材进行二次创作，精心制作《凤求凰》《共同家园》等短视频，获得中国驻美国大使馆官方脸书账号推介，并在中国新闻周刊阿语版脸书账号刊发。数据显示，第一季相关内容海内外全网传播量超1.8亿次，第二季全网传播量2亿＋。这种“大屏引领＋小屏扩散”的模式，充分释放了作品的长尾效应。

提炼实践启示：探索中国故事“走出去”可行之道

《大河之洲》的“破圈”出海，为中国题材作品的国际传播提供了可复制、可推广的实践经验：

一是联合创作要把握“我说”的主动性。习近平总书记指出，提高国家文化软实力要“形于中”而“发于外”。当下，中国逐渐走上开放交流与国际对话的道路，越来越多的以中外联合摄制方式创作的纪录片走向世界，中外联合摄制应从“他说”转向“我说”，确保中国声音不被稀释。

二是善于以“小切口”讲述打动人心的故事。将打动人心的想法转化为故事是赢得国际观众认可的关键，而判断好故事的标准是要看选题是否与全球观众的关切有关联、是否和我们的故事产生共鸣、是否就他们关心的问题提供中国视角、是否采用他们乐意接受的表达方式。纵使中西方文明存在差异，纵使各地创作题材类别不尽相同，但全人类共同的价值和情感是相通的。

三是积极拥抱“移动优先、融合传播”大趋势。传播层面，勇于创新方法手段，不局限于国外主流媒体平台的播出，从观众的视角切入，注重碎片化、移动化、社交化的传播，向可视化、数据化、智能化转变，关注国外互联网社区的热点内容，了解观众需求，不断扩大传播受众覆盖面。在用好各类平台的同时，注重年轻人的视角、年轻态的语言、年轻化的表达，为纪录片IP的国际传播提供更多可能。

（作者：贾海宁 山东广播电视台纪录片中心副主任、《大河之洲》执行总导演）

（责任编辑：张语聪）