“神圣山水”是进入新世纪后笔者提出的一个艺术理念。它既是一个学派，也是一个画派，有着深厚的东方美学底蕴和历史文化基础。“神圣山水”一词，从美学的物质感官表达角度来看，充分展现了民族精神诞生之初的文脉肌理，是中华民族独特审美价值观的体现。

　　“神圣山水”系列作品在光线表现方面，运用了神学美学的“光的形而上”理念，将中国风景中的神圣能量进行了高度阐发，以绘画的形式继承、发扬东方表现主义，即率性的笔意线条和丰富的摩擦感，开辟了当代风景画在绘画表现语言方面的新维度。

　　“神圣山水”的愿景，是依托东方伟大自然地理，展现中华之美，进而复兴中华传统文化。它不仅从艺术家笔力所及来进行艺术表现，而且将体验行走纳入影像科技的超级视觉表现情景之中，立体呈现东方文艺复兴震烁古今的内在精神力。这种画语表达指向一种“大美”，由崇高、雄浑、灿烂等审美要素构成，它从苦难的大地深处成长起来，奋力一跃，发出对新时代中华民族精神的呼唤。

《冰峰的意志》
综合材料
高：60厘米  宽：80厘米
2016—2021年

《红光笼罩》
综合材料
高：200厘米  宽：300厘米 
2009—2012年

《云山之吻》
综合材料
高：45厘米  宽：80厘米
2018年

《十丈黄尘千丈雪》
综合材料
高：50厘米  宽：70厘米
2018年

《耸立的赞歌》
综合材料
高：300厘米  宽：200厘米
2009—2010年
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《昆仑雄姿》
综合材料
高：150厘米  宽：300厘米
2017年

《元风景》
综合材料
高：300厘米  宽：600厘米
2009—2011年

　　（作者：丁方 中国人民大学文艺复兴研究院院长，教授）